In the collective historical consciousness of the citizens of the ‘global village’ that this world has become, in Marshall McLuhan’s felicitous coinage, this word MEDITATION looms large somehow.

Indeed, not too long ago, Newsweek Magazine had a special issue devoted to covering the widespread social phenomena of ‘Meditation’ of all different stripes of East Asian or Indian origin, noticing that Zen practices were still spreading further and further amongst many millions of educated American and Western European people of ages.

Indeed, today, in our age, healing is the mantra: we need to heal schizophrenic souls of modern men and women, heal the broken balance of life world as well as the natural world of our environment.

Meditation is, therefore, also the Mantra of our Age, as it is the only healing path we have at our disposal now, healing what the pursuit of modernity as the West have understood and globalized as the only way to live a modern life worth living for any human beings.

It is for this very reason that when a body of exhibited works of painting is presented under the general thematic title of MEDITATION(서양화가 서경자,SUH KYUNG JA,서경자 작가,여류중견작가 서경자,서경자 화백,ARTIST SUH KYUNG JA,徐敬子 作家,画家 徐敬子) it catches our attention.

An art critic, writing about Suh Kyoung Ja’s painting, wrote that the preponderant use of BLUE of great CLARITY had to do with the artist’s aspiration for an Ideal World (presumably as in Platonic World of pure ideals or the World after transcending this (actual) world.

△A writer/Ph. D. of Philosophy. Kai Hong/홍가이 교수