On the contrary, the bottom later as “substance” needs to be offset by the top layer assuming “emptiness.” Otherwise, the bottom layer cannot fully actualize its “substance,” seen as “emptiness.”

If a painting can truly create a “space” beyond expressions of forms and stories or abstract composition, then, it could only prevail as a certain “breadth,” embodying both “emptiness” and “substance” at the same time.

Choi(Dansaekhwa-Korean monochrome painter CHOI MYOUNG YOUNG, Dansaekhwa:abstract paintings of Korea Artist CHOI MYOUNG YOUNG,최명영 화백,최명영 작가,단색화 최명영,단색화:한국추상회화 화가 최명영,모노크롬회화 최명영,단색화가 최명영,韓国単色画家 崔明永,韓国の単色画家 チェイ·ミョンヨン), who realized this by synchronizing “emptiness and substance” into one structure during the “three-year period,” is now realizing this by separating “emptiness” and “substance,” while attaching them together.

Because the “emptiness” and “substance” are affixed, this “breadth” could, in fact, be somewhat narrow. It could also be limited to the properties of mind, sense, and body. Nonetheless, this, too, is “painting.” Indeed, it is a “new” kind of painting.

△Shigeo Chiba(千葉成夫)/art critic