Ten years already have passed since Myoung Young Choi continued his work on the thema "Conditional Plane Surface". As we know, the plane is a primary condition of a painting. Moreover, since the famous definition of Moris Deny at the end of 19th century, who declared that a painting was essen-tially a plane covered with colours, painting has moved in a recurring way to the condition of plane more consciously and firmly.

Then, why does the plane matter agairn? Myoung Young Choi newly questions this matter. He questions again whether a painting is defined as a plane or a plane is condi-tioned by a painting?

Likewise, as for Myoung Young Choi, the meaning of his work is transferred from a problem of painting to that of the painting of a plane. It seems that transference is rather inevitable and, in other words to a logical result of cogniscance which means that a cannot be a painting even if a painting is essentially a plane.

Therefore, Myoung Young Choi restricts a condition mak-ing a plane as a painting possible as a minimum thing that does not invade a characteristic plane of painting as possible. Not to mention, illusionary elements; colour, line, she composition, he also greatly restrains the exposure of action and effort of matiere. Furthermore, he imposes restriction on even the size of his work.

Actually, he regulates all the size of his works within a physical limit. In other words, in most cases, the width of his wide rectangular canvas does not exceed a length of two arms stretched and its height is within the length of one arm stretch-ed.

Then, these parameters force the painter to work con-tinuously in complete stillness without moving in his(한국단색화 최명영, Korean monochrome painter CHOI MYOUNG YOUNG, Dansaekhwa CHOI MYOUNG YOUNG, 단색화가 최명영, 최명영 화백, 최명영 작가, 단색화가 최명영, 韓国単色画家 崔明永) fixed plane and it is this stationary state that guarantees the neutralization of acting performance.

△Lee Yil(이일), Art critic