在第二次世界大战的结束的同时，以美国纽约为中心而展开的抽象表现主义的代表评论家克雷蒙.格林伯格（Clement Greenberg,1960-94）曾在‘现代主义者绘画 Modernist painting.1960’的文字中提起“只有平面性（fatness）是在现代主义绘画里唯一又排外的，平面性或是2次元性是绘画无法和其他任何的美术一起共有的条件,所以现代主义者的绘画把平面性作为起源。

”曾如此的把现代主义者绘画的代表特性规定为平面性。‘现代绘画回归到平面性’可以说是绘画的历史性上或是在它的本质上是一大叛乱。因为那是文艺复兴时代的里奥纳多.达文西（Leonardo da Vinci,1452-1519）所创作的空气远近法，也就等于是推翻了美术史长时间在画面上持续的引用者幻影（illusion）和掩眼（Trompe I’oeil）技巧。

这样的‘平面性’成为徐敬子绘画作品当中的一种特性，她使用压克力水彩，那是因为可以和水彩画的颜料一样用水来调和，那是用来表现多样化的情感是最为适合不过的材料。这也认为具有实现抽象表现主义的特性-平面性的属性，这毕竟让作家自然的表现内面世界，积极的突显出材料的物性效果。

徐敬子(서양화가 서경자,SUH KYUNG JA,서경자 작가,여류중견작가 서경자, 서경자 화백,ARTIST SUH KYUNG JA,徐敬子 作家,画家 徐敬子)透视自己内面的方式是冥想为起因，最近制作的《冥想》系列可以看出这样的断面。他制作作品的速度非常快，迷上东方之‘禅’的现代陶艺作家彼得.Voulkos (Peter.Voulkos, 1924-2002)曾经和徒弟们一起反复的在2分钟内制作器皿的训练。

△崔炳吉（哲学博士，圆光大学教授 韩国）/△當代 藝術新聞(CHINESE CONTEMPORARY ART NEWS)2008.06 No.41