看到“马”的绘画不禁会想起“张东文”的名字。他对于马的形态美具有与众不同的解释——平面上的立体结构与造型。

作家不仅以几何学的方式构造马的形态，也运用歪曲或变形的方法构造“马”的外形，酿造了独特的形象；他之所以一直追求真实的形态美及对于形象的主观，一味贯注理智的观点。因而从几何学的结构形式来看，从“马”的形象中能看到各种解释与观点。

仔细观察马的形态特征，我们可以知道其形象能自如的变化。即使马的形态发生了歪曲、变形，它的形态比例可以酿造出正体的造型美。该作品的基础工作首先是解剖马的形态后，把每一块儿的拼图碎片重新合拼。

实际上通过“马”的形象感受到的一种视觉美感，转变为形象的理智、解析的崭新场合。尤为突出的是具体描述的形态，近乎超现实主义。针对马鬣、马尾、胴体上的毛等部位细致描绘，从传统的现实主义派作品上也很难看到的。

也许，作家的绘制工作因受到数码时代产物的影响，拿出了针对形态美的新的解释。巨幅画卷上生动刻画出实物大小的骏马，震撼我们的视线。如此的印象不仅是单纯而激奋描绘，也给了“骏马”注入了生动的活力。

尤为关注的是，骏马的光滑皮肤、隆起的肌肉与血脉增加了立体视觉的效应。闪亮的眼睛、风驰云走的气氛表现了马群气喘吁吁的生动场景，从而作家演示了骏马具有的本能与生理现象。

除了超现实主义形式的绘制方式以外，采用单色的色彩形象暗示着作家的美学观。他不选择现实的色彩而采用“青”、“灰”等色调明示着他的美学观与传统的现实主义有一定的距离。以单色调绘制的骏马显得更加投入于生动美。

由此视觉效果为本的激情动作，从此产生的生动感更加点缀的激昂。作家追求的美术世界注重于骏马的生理特征——潜在的本能与野性；凸现了强韧身躯的骨骼与肌肉散发的力量。总而言之，骏马的生理特征与外形给我们展现了自然野性的壮气凌云。

△文=申恒燮(美术评论家)